Вход в аккаунт

Партнёры сайта

Главная

Архитектура, строительство, дизайн. Часть 3

Нельзя сказать, что в предыдущие эпохи архитектурная мысль не стре милась достичь этой цели. Можно привести достаточно большое количество примеров из истории архитектуры Древнего Мира, античных государств Средиземноморья, эпохи Возрождения. Зодчие этих культур стремились рассматривать все пространство, осваиваемое ими, как единую среду. Следует признать, что мастерами архитектуры достигались конечные цели — восхищение современников и потомков этими высокохудожественными произведениями. В качестве таких эталонных произведений можно привести античные римские Форумы, ансамбль площади и комплекса зданий на площади Св. Петра в г. Риме, дворцовый ансамбль Лувр в г. Париже, дворцовый ансамбль Эскориал близ г. Мадрида и другие. Однако несравнимы масштабы и сложность задач, которые выдвигает современная урбанистика перед архитекторами и дизайнерами.

Одним из процессов, весьма заметных в общем контексте неизбежно развивающейся урбанистики XX века, стало уплотнение пространственной структуры городов.

Во второй половине XX века насыщенность городов архитектурно-художественными формами стала настолько плотной, что архитектору стало чрезвычайно трудно самостоятельно решать свои задачи. В 1957 году создается новое интернациональное творческое объединение — ИКСИД — Международный совет организаций, занятых художественным конструированием.

XX век внес в городскую среду новый компонент — визуальные коммуникации, который в виде различного типа рекламы активно вторгся в архитектуру. За минувшие 100 лет реклама сформировалась в систему визуальных коммуникаций и знаков, изначальная цель которых заключалась в том, чтобы оказать помощь человеку в выборе направления своих дальнейших действий.

Постепенно реклама, или системы визуальных коммуникаций, вышла из-под контроля архитекторов и стала произвольно вторгаться в созданную ранее архитектурную среду, внося в нее свои поправки. Во многих случаях, особенно сегодня, реклама практически «разрушила» исторические кварталы старых городов и в то же время не особенно украсила новые кварталы, застроенные зданиями в стиле «крайнего» функционализма.

Таким образом, новым соратником и творческим сподвижником архитектора становится графический дизайнер, в чьей компетенции находится большая часть проблем проектирования городской рекламы.

В современных условиях проектирования архитектор работает в творческом единстве со специалистами в области архитектурного дизайна, средового дизайна, графического дизайна, формируя городскую среду во всех ее проявлениях, используя этот огромный арсенал эмоционального воздействия в целях обеспечения социального и интеллектуального развития человека.